【上田祐司編】 上田祐司（うえだ・ゆうじ）プロフィール 1967年6月15日、福岡県生まれ。アーツビジョン所属。主な出演作品は『るろうに剣心　明治剣客浪漫譚』（1996／相楽佐之助役）、『機動戦艦ナデシコ』（1996／テンカワアキト役）、『ハーメルンのバイオリン弾き』（1996／ハーメル役）、『ポケットモンスター』（1997／タケシ役）、『セクシーコマンドー外伝　すごいよ!!マサルさん』（1998／花中島マサル役）、『おじゃる丸』（1998／キスケ役）、『南海奇皇ネオランガ』（1998／ナレーション）、『ラブひな』（2000／浦島景太郎役）など。近作は『地球少女アルジュナ』（クリス・ホーケン役）。 ――まずは『破壊魔定光』の全体的な感想をお伺いしたいのですが。 上田　アニメの設定がわかる前に、原作を読んだんですね。その頭で現場に来たもので、ちょっと混乱はありました。アニメ版ならではの「世界」へのスライドで苦労しました。原作がＳＦ的な部分が強いのに比較して、アニメ版の世界のほうが、地に足が着いたというか、割と現実の世界に近いという印象を受けましたね。あとはもう、毎回いっぱいいっぱいになりながら、やってました。定光というキャラを定着させられればいい。それだけですね。最終四話で、定光が自分の信条を吐露していく課程で、どんどんテンションが上がっていくあたりが、久々に気持ちいい仕事でした。それから、この作品はやっぱりポンコツ。全部、ポンコツに持ってかれます。さすが、山路さんです。 ――それでは、ポンコツとのからみのことで聞かせてください。 上田　山路さんとは、今まで現場でご一緒することはあったんですけど、今回みたいに「コンビ」として演じるのは初めてのことで。まあ普段からカッコいいとは思ってました。定光より全然カッコいいですね。ポンコツとのやりとりは本当に面白かったですよ。役どころとしても、非常に対照的ですからね。ポンコツの知的な部分と、定光の直情的な部分、と。だけど、ヘルメット型生命体と、それをかぶる人間ということで、ふたつのパーソナリティがとても近いところにいたりして。目線が一緒のような、ズレてるような（笑）。 ――定光というキャラクターについては、どう思われましたか？ 上田　キャラについても、先に原作を読んでいたんで、その絵の印象で声を作ってたんですよ。たとえば、原作の定光は顎が（比較的）丸い印象……というか尖ってはいないんですけど、アニメの定光はシャープなんですよ。ま、顎ばかりじゃありませんけど。僕はキャラの顎の形を見て、声を想定することもあるんですね。だから、そこでも、原作のイメージから、アニメのイメージに移行するには、それなりの努力が必要で……当然、その部分の作業は自分で昇華しないといけないところでした。 ――全エピソード通じて、いちばん印象深かったことは？ 上田　神代が幼なじみだったこと（笑）。お母ちゃんではなく。ああ、そうくるのかって思いましたね。毎回毎回、現場で次の台本をもらうので、そう先までのシチュエーションはわからないわけで。そこでまた「壁」に当たりました。 ――ということは……そこまでは、やはり神代のことを母親だと思って、演じられていたのですか？ 上田　いや、そういうわけでもないですね。やはり、先のことはわからない以上、決めるわけにもいかないので。まあ、そのいろいろ探りながら、です（笑）。アニメ版だと、失われてしまった幼なじみという設定で、それがわかってからは、とにかく怒濤の展開になったので、追いつかなきゃ。追いつかなきゃって、もうそれだけです。 ――その怒濤の展開の果ての最終回だったわけですが。 上田　そうですね……つまり、自分が知ってる、目の前にいる神代の生を封じて、自分とは関係がないかもしれない、新しい神代に生を与えるという話ですよね。なんというか、切ないですよねー。男の選択でしょう、それは。 ――定光以外のキャラクターの印象は？　ポンコツ以外でお願いしますね（笑）。 上田　そうですね。後半に登場した、四天王のひとり、惡弐ですね。飯塚昭三さんが演じていて、すごいですよ。もっと戦いたかったんですけど、すぐに消えちゃって（笑）。飯塚昭三さんと戦うと楽しいですよ～（笑）。なにせ物心ついた頃からずっと地球と戦ってますからね～、大好きなんですよ、飯塚さん（笑）。 ――収録の思い出などあったら、聞かせて頂きたいのですが。 上田　金曜日の朝一の収録は辛かったですね。やっぱり、時間帯によっての芝居への影響はあって。アクションものとかは、朝一は辛いですね。個人差があるかもしれませんけど、寝ないで来るようにしてました。神経をいったん疲労させて、自分を追いつめて演じるようにしてましたね。あまり余裕を持って演じたらダメなキャラクターかなと思って。

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